Desde lo local a lo internacional.

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Revista de Arquitectura, Patrimonio Cultural y Cultura. DESDE LO LOCAL A LO INTERNACIONAL.

HERITAGE

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A cultural magazine specialized Blog as current formats, with dynamic management and continuous publications, which enables the exchange of views and consultation from anywhere in the world, with a network connection, and at any time.
Within the Architectural Heritage Cultural Heritage presents exceptional interest as formalized in Goods, which as a result of the primal human need to live, are the result of collective ingenuity capital, symbol of the society of every age and continent or context of the other heritages.

miércoles, 23 de agosto de 2017

EL NEOCLASICISMO EN ESPAÑA

EL NEOCLASICISMO EN ESPAÑA

El Neoclasicismo llega motivado por la nueva atracción que despierta el mundo clásico, ya iniciado en el renacimiento, y el rechazo hacia las formas del barroco. . Como consecuencia del interés surgido por la arqueología, con las excavaciones de Herculano y Pompeya, se crea una fuerte corriente artistica influenciada por los restos clasicos rescatados.
En el periodo neoclasico, frente a la mera influencia del ideal morfológico clásico propio del estilo renacentista, se analizan y ponen en valor las naturalezas y el sentido de las arquitecturas clásicas, formalizando tipologías y sistemas. 

A comienzos del siglo XVIII, el interés ilustrado de Carlos VII de Nápoles y de sus hombres hizo que uno de estos, Roque Joaquín de Alcubierre, ingeniero aragonés e interesado por el pasado romano y sus construcciones, encontrara en 1738 restos romanos en terrenos del futuro Carlos III de España. Éste le dio los permisos necesarios para indagar de qué se trataba y así se dio con el Teatro de Herculano. Tras diez años de excavaciones en esta ciudad se iniciaron las prospecciones de Pompeya. 

Grabado de las "escarvaciones" borbonicas del siglo XVIII





Carlos III,  cuando era todavía rey de Nápoles, promueve la publicación de "Le Antichita di Ercolano Esposte"  donde se daba noticia de las "excavaciones" de Pompeya y Herculano. Estas "excavaciones", que se consideran el inicio de la arqueología moderna, se convirtieron en un asunto de estado, así como la publicación. 





El estilo arquitectónico neoclásico comenzó a mediados del siglo XVIII, como consecuencia de la fascinación por el mundo clásico, y como una reacción contra el estilo barroco de ornamentación naturalista, que se materializa en un excesivo ornato de las formas.





LA CRITICA ILUSTRADA

L'Encyclopédie atribuyó a La Arquitectura la capacidad de influir en el pensamiento y en las costumbres de los hombres. Proliferan así las construcciones que pueden contribuir a mejorar la vida humana como hospitales, bibliotecas, museos, teatros, parques, etc., pensadas con carácter monumental. Esta nueva orientación hizo que se rechazara la última arquitectura barroca y se volvieran los ojos hacia el pasado a la búsqueda de un modelo arquitectónico de validez universal.



Portada Tomo 1 ENCYCLOPÉDIE, Paris, 1751. /  Órdenes clásicos, grabado en el tomo 18 de la Encyclopédie, Architecture.
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"L'Encyclopédie o Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers" editada entre los años 1751 y 1772 en Francia bajo la dirección de Denis Diderot y Jean le Rond d'Alembert, esta compuesta por 17 volúmenes de texto (1751-1766), 11 volúmenes de ilustraciones gravados (1762-1772), 5 volúmenes de suplementos y 2 volúmenes con tablas analíticas (1780).



ANTECEDENTES arquitectónicos en España

FILIPPO JUVARA
Retrato del arquitecto italiano Filippo Juvara, 
por Agostino Masucci c. 1707. 

Filippo Juvara o Juvarra
(Mesina1678 - Madrid1736)
  arquitecto y escenógrafo italiano, En 1735 el arquitecto recibió una invitación del rey borbón de España, Felipe V, para quien proyectó la fachada del palacio de la Granja de San Ildefonso, el nuevo Palacio Real de Madrid y el Palacio Real de Aranjuez, ejecutados después de la muerte de Juvara por Giovanni Battista Sacchetti y otros discípulos. 
PALACIO REAL DE MADRID

Palacio Real de Madrid. Fachada Norte. Proyecto Arquitecto Felipe Juvara.

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TEXTO QUE ACOMPAÑA A LA IMAGEN

comodidad en las grandes temporadas que solia residir en él. Carlos V, que gustaba de Madrid, por haber experimentado ser su clima, y la pureza de sus ayres, y aguas favorables á su salud, determinó el año 1537 remoderarle, y ampliarle; lo que en efecto se fue executando lentamente, hasta que habiendo cedido la Corona á su hijo Felipe II, dio este desde Flandes, donde se hallaba, órdenes estrechísimas para que se adelantasen, y concluyesen las obras, que se habían comenzado; sin duda porque antes de reynar habia resuelto traher su Corte á esta Villa. Establecido ya en ella, se continuaron diferentes obras. Felipe III, y Felipe IV hicieron también algunas muy considerables, y entre otras la fachada principal, que según algunos diseños, era un bello pedazo de arquitectura. Los Arquitectos que se sabe dirigieron estas obras desde tiempo de Carlos V, fueron Luis de Vega, Gaspar de Vega, Juan Bautista de Toledo, Juan de Herrera, Francisco de Mora, y Juan Gómez de Mo(...) 
En los adornos de sus salones, y gavinetes trabajaron los pintores, y artífices mas acreditados, que hubo en tiempo de los referidos Monarcas, y también se hicieron algunas cosas en el de Carlos II; pero todo enteramente se reduxo á cenizas con el incendio de la noche de Navidad del año 1734.  De resultas de esto concibió el Sr. D. Felipe V la idea de reedificar el Palacio con tal extensión, y magnificencia, que si se hubiese llevado á efecto, no habría otro en Europa, que le compitiese. Para esto se valió del Abate D. Felipe Juvarra, que se había hecho célebre en Italia, y particularmente en la Corte de Turin, por varias obras de arquitectura, en las quales notan algunos un estilo grandioso en general; pero algo pesado, y no tan igual, y correso como desearían los que tienen formadas ideas sencillas, y puras de la elegancia del arte. Delineó este Arquitecto la obra, y baxo su dirección se hizo de madera un modelo, que todavía se guarda, 

GIOVANNI BATTISTA SACCHETTI 
(Turín, 1690 – Roma, 1764), 
 
Arquitecto italiano, discípulo de Filippo Juvara, llegó a España en 1736 para trabajar en el Palacio de La Granja de San Ildefonso, pero poco después fue llamado por el rey Felipe V de España a la corte, para continuar con las obras del Palacio Real de Madrid tras la muerte de Juvara. Por este motivo, fue nombrado maestro mayor de las obras reales, cargo que desempeñó entre 1736 y 1760. 



Palacio Real de la Granja de San Ildefonso (Segovia). Arquitecto Felipe Juvara.

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author: Luis Vinuesa from Torrelaguna, España

También ocupó el cargo de director de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y maestro mayor de obras de la Villa y Corte de Madrid, desde 1742 hasta su muerte.


En España hemos de destacar en el estilo neoclásico a los siguientes arquitectos:

DIEGO DE VILLANUEVA
IGNACIO HAAN
ISIDRO GONZALEZ VELAZQUEZ
SILVESTRE PEREZ
FRANCESCO SABATINI

cada uno merece uno o varios post individualizados

FILIPPO JUVARA. ARQUITECTO.


FILIPPO JUVARA
Retrato del arquitecto italiano Filippo Juvara, 
por Agostino Masucci c. 1707. 

Filippo Juvara o Juvarra
(Mesina1678 - Madrid1736)
  arquitecto y escenógrafo italiano, En 1735 el arquitecto recibió una invitación del rey borbón de España, Felipe V, para quien proyectó la fachada del palacio de la Granja de San Ildefonso, el nuevo Palacio Real de Madrid y el Palacio Real de Aranjuez, ejecutados después de la muerte de Juvara por Giovanni Battista Sacchetti y otros discípulos. 
PALACIO REAL DE MADRID

Palacio Real de Madrid. Fachada Norte. Proyecto Arquitecto Felipe Juvara.

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TEXTO QUE ACOMPAÑA A LA IMAGEN

comodidad en las grandes temporadas que solia residir en él. Carlos V, que gustaba de Madrid, por haber experimentado ser su clima, y la pureza de sus ayres, y aguas favorables á su salud, determinó el año 1537 remoderarle, y ampliarle; lo que en efecto se fue executando lentamente, hasta que habiendo cedido la Corona á su hijo Felipe II, dio este desde Flandes, donde se hallaba, órdenes estrechísimas para que se adelantasen, y concluyesen las obras, que se habían comenzado; sin duda porque antes de reynar habia resuelto traher su Corte á esta Villa. Establecido ya en ella, se continuaron diferentes obras. Felipe III, y Felipe IV hicieron también algunas muy considerables, y entre otras la fachada principal, que según algunos diseños, era un bello pedazo de arquitectura. Los Arquitectos que se sabe dirigieron estas obras desde tiempo de Carlos V, fueron Luis de Vega, Gaspar de Vega, Juan Bautista de Toledo, Juan de Herrera, Francisco de Mora, y Juan Gómez de Mo(...) 
En los adornos de sus salones, y gavinetes trabajaron los pintores, y artífices mas acreditados, que hubo en tiempo de los referidos Monarcas, y también se hicieron algunas cosas en el de Carlos II; pero todo enteramente se reduxo á cenizas con el incendio de la noche de Navidad del año 1734.  De resultas de esto concibió el Sr. D. Felipe V la idea de reedificar el Palacio con tal extensión, y magnificencia, que si se hubiese llevado á efecto, no habría otro en Europa, que le compitiese. Para esto se valió del Abate D. Felipe Juvarra, que se había hecho célebre en Italia, y particularmente en la Corte de Turin, por varias obras de arquitectura, en las quales notan algunos un estilo grandioso en general; pero algo pesado, y no tan igual, y correso como desearían los que tienen formadas ideas sencillas, y puras de la elegancia del arte. Delineó este Arquitecto la obra, y baxo su dirección se hizo de madera un modelo, que todavía se guarda, 

GIOVANNI BATTISTA SACCHETTI

GIOVANNI BATTISTA SACCHETTI 
(Turín, 1690 – Roma, 1764), 
 
Arquitecto italiano, discípulo de Filippo Juvara, llegó a España en 1736 para trabajar en el Palacio de La Granja de San Ildefonso, pero poco después fue llamado por el rey Felipe V de España a la corte, para continuar con las obras del Palacio Real de Madrid tras la muerte de Juvara. Por este motivo, fue nombrado maestro mayor de las obras reales, cargo que desempeñó entre 1736 y 1760. 


Palacio Real de la Granja de San Ildefonso (Segovia). Arquitecto Felipe Juvara.

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author: Luis Vinuesa from Torrelaguna, España


También ocupó el cargo de director de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y maestro mayor de obras de la Villa y Corte de Madrid, desde 1742 hasta su muerte.

lunes, 21 de agosto de 2017

TEMPLO DE CITUNNO. Arquitectura longobarda en italia y prerromanica en Asturias. Reino de Asturias e Imperio carololingio


TEMPLO DE CITUNNO
El templo de Clitunno (en italiano Tempietto del Clitunno) se sitúa en la localidad de Campello sul Clitunno (Perugia), al sur de Trevi. 

Se encuentra aproximadamente a un kilómetro aguas abajo de la cabecera del río Clitunno ("fuentes del Clitunno"), en una zona donde hay otras fuentes ("Venas del templo"), en la aldea de Pissignano. 
El templo de Citunno forma parte del sitio de una pequeña iglesia dedicada a San Salvador, en forma de templete clásico corintio "tetrastilo in antis". 



 
Los constructores probablemente reutilizasen los restos de una más antigua "sacello" pagana y materiales de re-utilización; la mayoría de los ornamentos esculpidos son sin embargo manufacturas originales y no re colocaciones de elementos de la época romana. 

SANTA MARIA DEL NARANCO. OVIEDO
 
Palacio de recreo de Ramiro I en el Naranco, Oviedo.
Tras la ruina parcial de la iglesia del complejo palatino, san Miguel de Lillo, el palacio se transformo en iglesia, denominandose tradicionalmente de Santa María del Naranco.

Notese como tanto el templo de Citunno, como  Santa Maria del Naranco, presentan similares búsquedas tipológicas, aunque se resuelven según sistemas constructivos y estilísticos diferentes, adaptados a las posibilidades, necesidades, e influencias del lugar. 

ARQUITECTURA LONGOBARDA EN ITALIA


El templo de Citunno forma parte del conjunto de lugares "Centros de poder de los longobardos en Italia (568-774 d.C.)", inscrito por la Unesco en la Lista del Patrimonio de la Humanidad el 25 de junio 2011.
"Este sitio comprende siete grupos de edificaciones importantes –fortalezas, iglesias, monasterios, etc.– situadas a lo largo de la Península Itálica. Esos edificios constituyen un testimonio de las grandes realizaciones de los lombardos, pueblo oriundo del norte de Europa que desarrolló su cultura específica en la península italiana, donde dominaron vastos territorios entre los siglos VI y VIII. La transición de la Antigüedad a la Edad Media en Europa fue marcada por la síntesis de estilos arquitectónicos efectuada por los lombardos, en la que se fusionaron el legado del antiguo Imperio Romano y la espiritualidad del cristianismo, así como influencias de Bizancio y de la Europa septentrional germánica. Los siete lugares que forman el sitio constituyen un testimonio del importante papel desempeñado por los lombardos en el desarrollo espiritual y cultural de la cristiandad medieval europea, en la que impulsaron en particular el movimiento monástico."
Descripción en el sitio de la Unesco




Chiesa di San Salvatore (Brescia)

Iglesia de San Salvatore (Brescia)
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Iglesia de Santa Maria foris portas en Castelseprio
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Author: Adelchi

"La presentazione al tempio", iglesia de Santa Maria foris portas en Castelseprio
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SAN JULIAN DE LOS PRADOS. OVIEDO
 
San Julian de los Prados. Oviedo.
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Attribution: velomartinez

Cividale del Friuli
Cividale, tempietto longobardo, figure di sante in stucco
This photograph is in the public domain in Italy because it was first published in Italy and its term of copyright has expired. According to Law for the Protection of Copyright and Neighbouring Rights n.633, 22 April 1941 and later revisions, images of people or of aspects, elements and facts of natural or social life, obtained with photographic process or with an analogue one, including reproductions of figurative art and film frames of film stocks (Art. 87) are protected for a period of 20 years from creation (Art. 92). This provision shall not apply to photographs of writings, documents, business papers, material objects, technical drawings and similar products (Art. 87). Italian law makes an important distinction between "works of photographic art" and "simple photographs" (Art. 2, § 7). Photographs that are "intellectual work with creative characteristics" are protected for 70 years after the author's death (Art. 32 bis), whereas simple photographs are protected for a period of 20 years from creation.

Cividale, tempietto longobardo

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Attribution: I, Sailko


CÁMARA SANTA. CATEDRAL DE OVIEDO
 
Cámara Santa. Catedral de Oviedo

PANTOCRATOR
Maiestas Domini o Cristo en Majestad es una iconografía del cristianismo utilizada tanto en pintura como en escultura y mosaico, que representa la figura de Cristo en actitud triunfante y que consta de unas característica particulares. Recibe también el nombre de Pantocrátor. Esta iconografía no debe confundirse con las Majestades o Cristo Majestad que son crucifijos en que aparece Cristo con una túnica ceñida, con expresión de estar vivo y generalmente con una corona.


Maiestas Domini, Relieve del Altar del duque Rachis 

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Arca Santa. Catedral, de Oviedo

OTROS


Los lombardos, bajo el rey Liutprando, ocuparon Rávena en 712, pero se vieron forzados a devolvérsela a los romanos. No obstante, en 751 el rey lombardo Astolfo tuvo éxito a la hora de conquistar Rávena, acabando de esta manera con el gobierno romano oriental en el norte de Italia. 




Basílica de San Apolinar Nuovo de Rávena, Palacio de Teodorico
Verónica Zambrano en Mundo medieval

Pintura mural, Interior de la Iglesia de San Julian de los Prados Oviedo. Asturias.




REINO DE ASTURIAS E IMPERIO CAROLINGIO


REINO DE ASTURIAS


LA MONARQUIA  ASTURIANA
Mari Carmen Asturias en Principado de Asturias

 
En el profundo estudio de D. Alberto González García (Universidad Complutense de Madrid) titulado "LA PROYECCIÓN EUROPEA DEL REINO DE ASTURIAS:, POLÍTICA, CULTURA Y ECONOMÍA (718-910), se analiza los contactos y las relaciones del reino de Asturias con el imperio carolingio. Aunque cita contactos documentados en el 785, establece en el 795 los primeros contactos diplomaticos.
"Los primeros contactos diplomáticos documentados entre la propia monarquía asturiana y el Imperio Carolingio tuvieron lugar al poco de ascender al poder Alfonso II el Casto, hijo de Fruela, y son de sobra conocidos. En 795 Alfonso envió una embajada con regalos a Toulouse –corte de Luis de Aquitania, donde se había reunido un «conventus generalis»– para sellar una alianza («pro amicitia firmanda»)"
Por otra parte Gonzalez indica que

"Eginardo señalaba que la alianza de Alfonso el Casto con Carlomagno («societas») fue tan firme que se proclamaba públicamente su servidor o familiar («proprium suum»), lo que dio pie a Vigil y a Barbero para sostener la existencia de una relación de vasallaje entre Asturias y el Imperio Carolingio."


Eginardo. secretario de Carlomagno, historiador y autor de "Vita Caroli Magni"

Del mismo modo Alberto Gonzalez afirma que
"Sobre lo estrechas que llegaron a ser las relaciones de Alfonso II con Carlomagno, Fernández Conde o Carriedo Tejedo ya han señalado que su amistad y las conquistas francas en la Marca Hispánica pudieron repercutir en el misterioso destronamiento temporal del Rey Casto en 802."


En cuanto al mundo artístico, en este estudio se expone una linea neutral, sugiriendo de forma prudente y de forma acertada, una posibilidad polidireccional de influencias entre las diferentes corrientes del momento.
"Respecto a las influencias artísticas, aunque en tiempos se vinculó la arquitectura asturiana con la carolingia, hoy día se tiende a destacar tanto su autonomía como su ascendente godo. 

Hay que considerar, no obstante, que la Cruz de los Ángeles (808) presenta una técnica de filigrana con precedentes bizantinizantes en Lombardía, casi contemporáneos. Según la leyenda milagrosa que el Silense recogió hacia 1115, fue creada por dos presuntos ángeles que se aparecieron al monarca bajo el aspecto de unos orfebres peregrinos, de modo que la técnica extranjera no tiene nada de raro".






ALFONSO II EL CASTO

Alfonso II de Asturias (759-842), rey de Asturias en dos periodos distintos: primero en el año 783 y posteriormente entre los años 791 y 842, en que falleció. A

Alfonso II "el casto"

Alfonso II "el casto" en 
"Libro de los testamentos de la catedral de Oviedo"
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RAMIRO I
Ramiro I de Asturias (c. 790 – 1 de febrero de 850), rey de Asturias entre los años 842 y 850. Hijo de Bermudo I el Diácono, rey de Asturias, y de la reina Uzenda Nunilona,a​ así como nieto de Fruela Pérez y bisnieto de Pedro de Cantabria.


El Rey Ramiro I en una ilustración del "Libro de los Retratos de los Reyes de España", que se conserva en el Museo del Prado.

Ramiro I falleció el día 1 de febrero del año 850 en su palacio de Santa María del Naranco ubicado en el monte Naranco en las cercanías de la ciudad de Oviedo. Recibió sepultura en el panteón de reyes de la iglesia de Nuestra Señora del Rey Casto, de la ciudad de Oviedo, junto con su segunda esposa, la reina Paterna. 


IMPERIO CAROLINGIO
El Imperio carolingio es la denominación con la que se identifica al reino franco que dominó la dinastía carolingia del siglo VIII al siglo IX en Europa occidental. 

los reyes francos, Pipino el Breve y Carlomagno, impulsaron un intento de recuperación de la cultura clásica en los ámbitos políticos, culturales y religiosos de la época medieval. 

La coronación de Carlomagno como emperador en Roma fue un hecho relevante e importante como signo de restauración de facto del Imperio romano de Occidente.
Coronacion de Carlomagno

imperio carololingio

La Escuela Palatina de Aquisgrán
Para llevar a cabo su empresa cultural, Carlomagno reunió en la Escuela Palatina de Aquisgrán a los hombres más sabios de la época: el historiador y teólogo anglosajón Alcuino, el poeta español Teodulfo, los historiadores Eginardo y Pedro Diácono y el teólogo Rabano Mauro. Estos hombres no pensaban en componer grandes obras, sino en rescatar las obras de la antigüedad. Por eso se esforzaron, en primer lugar, por rescatar la pureza del idioma latino escribiendo gramáticas. Además, ellos enseñaron las llamadas artes liberales formadas por Trivium (gramática, retórica y dialéctica) y el Quadrivium (aritmética, geometría, música y astronomía). Estas disciplinas se convirtieron en la base de todo el saber medieval.

jueves, 10 de agosto de 2017

EDIFICIO DE APARTAMENTOS EN RUE FRANKLIN 25 EN PARIS, DE A. PERRET Y EL HORMIGON ARMADO Y ESTETICO

EDIFICIO DE APARTAMENTOS EN RUE FRANKLIN nº 25, PARÍS. 
ARQUITECTO A. PERRET 1903


 

La principal singularidad de este edificio radica en que Perret es el primero que utiliza las características del hormigón armado para disponer la estructura de tal manera que le permite grandes luces internas, y define con total claridad las relaciones entre los elementos portantes y los cerramientos.



La primera obra importante de A.Perret fue el edificio de apartamentos en la Rue Franklin (París, 1903), cuyo proyecto presenta una fachada compuesta de manera neoclásica basada en valores plásticos y manteniendo la alineación en planta baja. La estructura se manifiesta como un elemento visto en la fachada que marca su forma de hacer posterior, que podemos denominarlo.«hormigón estético». 

Edificio de apartamento en rue franklin nº25, Paris. Arquitecto Auguste Perret.

Esta obra presenta estancias compuestas con historicismo siguiendo además el método compositivo académico de tabiques cortos con grandes espacios. Es el anuncio del uso del hormigón en la fachada y de la separación de la estructura del resto de los elementos sin funciones portantes.




El uso del hormigón como método válido para cualquier estructura del edificio, tanto como elemento presente en fachada son temas claves dentro de su obra.


EL HORMIGÓN ARMADO / HORMIGÓN ESTÉTICO
Perret (1874-1954) junto con Garnier (1869-1948) son los precursores del hormigón en Francia.


Perret es considerado por muchos como el padre del hormigón, ya que sería el primero en utilizarlo como elemento constructivo y estructural además de elemento ornamental, y que se presenta desnudo al exterior, "hormigón estético". 
Garaje Ponthieu, Paris A. Perret 1905

La Estructura de hormigón armado es el elemento que compone la fachada y que identifica y da carácter al edificio. 
Esta obra condicionara la concepción de la estructura en arquitectura, abriendo la posibilidad de que la estructura tuviese ademas de su función portante, funciones estéticas...

En los años 20 se dedicó a investigar y profundizar las posibilidades del hormigón, consiguiendo así una nueva imagen a través del uso de vidrieras por encalados de hormigón, sobre todo en las iglesias. Un ejemplo de esta técnica es la rehabilitación de la Catedral de Notre-Dame de Raincy.

Iglesia de Notre-Dame du Raincy . A. Perret. 1922


Capilla Sainte-Thérèse (1927) en Montmagny por Auguste Perret




La funcionalidad múltiple del hormigón, y sus variadas posibilidades, armado ha sido reinterpretado y utilizado por un gran número de arquitectos posteriores a August Perret. Le Corbusier y los arquitectos de movimiento moderno, y la arquitectura internacional desarrolló y desarrolla las posibilidades plásticas del hormigón estructural visto, en sus obras mas singulares.

"El brutalismo" uso las características plásticas, tectónicas y esculturales, del hormigón de forma muy imaginativa. 


 






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